【编者按】北京电视台用编年体盘点年度电视剧的方式制作的20集电视专题片《电视往事——中国电视剧20年纪实》，讲述了20年间镌刻着民族记忆的电视发展和传播史。该片3月6日在北京电视台播出之后，引起了极大反响，在老中青三代人中均引起强烈共鸣。3月29日，应观众要求，该片又在北京电视台重播。著名文化人、同时也是该片的访谈嘉宾于丹说——电视是一种记录往事是一种情怀。

　　《电视往事》的五个“一”

　　——《电视往事》制片人、总编导郭宏揭秘成功原因

　　如果说《电视往事》在某种意义上取得了成功的话，这得益于：

　　一个很有爆发力的创意

　　在2008年这个中国改革开放30年、中国电视暨中国电视剧诞生50周年的值得纪念的年份里，说说电视剧这个话题是一个很巧妙的创意。我们力图做到：一是要触动人们怀旧的心理；二是不离开改革开放的大背景。

　　从近几十年的发展经历来看，我们可以将中国电视剧的发展史看成是中国人的心灵成长史。每个人对过往的记忆都不是虚无的，在那个电视迅速普及的年代，电视中的影像就是承载我们记忆的最好的载体。而且，我们个人的成长，和中国电视剧的丁点进步，又都与国家改革开放的进程同步，与社会历史的变迁相关。一个关于中国改革开放的深刻主题，通过电视剧这样一个最大众化、最娱乐化、最生动的载体表达出来，很容易激发人们的认同。

　　一个平实却又生动的脚本

　　大家都知道，造就一部好的电视作品，首先要有一个好的脚本。我们请的撰稿人宋强，既是一个电视迷，又是一个对时政非常了解的人，所以写这种二合一色彩的文稿，是他的强项。有人说《电视往事》的解说词平实不失深刻，华彩不失隽永，很“给劲”，就是因为发挥了作者潜在的优势。用他来撰稿是选对了人。

　　宋强除了有着很强的叙事能力外，还有着常人不具备的记忆力。举一个例子：在讲到1990年也就是第11集时，其中有一段《流氓大亨》与《义不容情》的片段对比，对两剧的相似之处做了精准的阐述，让我拿到文稿时脑子里就有很强烈的画面感，处理起来也就得心应手了。

　　一个理解力强又有公信力的主持

　　对于用王刚我们当时有几点考虑，一是叙述几十年的世事变迁，应该是一个有生活阅历的人，因为只有知晓当时的社会状况，才能理解我们想要传递的思想；二是最好是电视剧的圈内人，对中国电视剧的发展知根知底，令人信服；三是具备主持配音的较好条件和技巧，这能给节目带来一些新意；四是具备大众缘，但又不流俗。我觉得《电视往事》与王刚是相得益彰的关系：王刚非常符合节目的定位和所传递的思想；《电视往事》也让他集中展示了他的气质。我个人认为这是王刚主持过的最出色的节目，对此他也表示认同。

　　当然，也有一些人不喜欢王刚的主持，认为他的表演太过，有做作之嫌。其实发挥他的表演潜质，正是我们所需要的。因为这样才能将《电视往事》从众多节目中剥离出来，形成自己另类的特点。

　　一群有分量的嘉宾

　　这次有近80位演员、导演、编剧、学者接受了《电视往事》的采访，他们中的大多数人在中国文艺界的地位和影响力可以说都是“重量级”的。他们不仅演技好，艺德也好，所以这种访谈应该是权威的。

　　陈道明一直跟娱乐圈保持着距离，这次他能够接受我们的采访，说明他对《电视往事》节目定位的一种认同，他认为我们的专题值得一说。其实，所有的嘉宾能痛快地接受我们的邀约，都是基于对北京电视台的信任，对《电视往事》节目定位的肯定。

　　一个传递丰富信息的平台

　　《电视往事》中不仅有曾经让我们动容的电视剧作品，有改革开放的宏大历史背景，有波澜壮阔的历史变迁，有影响我们生活的点滴变化，还有那些只要经历过就会永世不忘的人生历程。故事本身就很精彩，所以稍微用心就会做得很生动。《电视往事》所传递的信息正是这种“生动”的丰富体现。比如邓林回忆邓小平曾经看过《今夜有暴风雪》，并说党和国家为安排知青想了很多办法；导演奚秀兰回忆《女记者的画外音》这部电视剧时，说片子拍完后，没人敢拍板播出，这说明了当初改革起步的艰难和今天成果的来之不易；对于为什么没有新的作品能够逾越《我爱我家》，英达说，严格地讲《我爱我家》是梁左的作品，因为他去世了，所以后来就没有做出更好的作品，这体现了一种人对人的怀念。

　　所以，我们说《电视往事》成了一个回忆过往、寄托情思、抒发心意、总结历史的很好的平台。

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