俗话说：没有金刚钻不揽瓷器活，陈嘉上于电影方面素有野心，他拍摄了大量的卖座商业片，也是香港最具票房价值的电影导演之一，这个担任电影道具师起家的导演，所导演特技动作或者是科幻电影都可说是代表着当时香港电影的最高水平，回顾下他的作品不乏经典，喜剧有《小男人周记》、《逃学威龙》；动作有《飞虎雄心》、《精武英雄》；爱情有《天旋地恋》、《错在新宿》等，甚至98年颠覆自我的惊世之作《野兽刑警》至今被港片迷津津乐道。然而一直以来，我对陈嘉上拍摄画皮都没抱什么期望，一来最近几年陈导作品又走向王晶的倾向，二来毕竟国内最近几年的大片轰炸，大多都是形式大于内容，越来越不吸引人了，然而看完电影后竟然略有惊喜，或者说有点被陈导折服，《画皮》这部电影，可以说既有形式又有内容。美学、表演、内涵上都有不同以往大片的突破，剧情上虽然略显简单，但也算是近年来做到难能可贵的减少漏洞的大片了。
如今国内很多所谓的评论家，肆意对中国的商业电影进行“教育”与批评，最哭笑不得的，一些导演完成了一件作品，他还没看，就说你是垃圾，烂片，这种自曝其短的做法，对于中国电影发展是没有一点好处的。而《画皮》既然披着所有商业包装的外表，相信也会同样受到不少人攻击，但我希望大家能融如剧情发展中，真正看明白陈导所展示的一切。那我也简单的谈下初看画皮感觉，亮点、缺憾均有。
一：画皮的人文气质：
陈嘉上导演的作品向来不缺少人文气质，无论是动作警匪还是喜剧爱情，他也曾开创不少香港电影人认为必死的票房毒药题材类型电影，甚至口碑票房甚佳，因此他对香港电影的发展和研究，也是他担任金像奖主席一职的重要原因。《画皮》也不例外，人文气质出色，或许《画皮》并不是陈导最好的作品，但确实可以说是他优秀作品之一，理由简单且有说服力——因为对中国传统文化精髓拿捏得较为准确。《画皮》是带有很强的古典人文气息，陈坤扮演的文武双全的王生颇有几分张国荣风采，身上蕴藏着几分让女子动容的魅色迷梦。而周迅扮演的女妖，出场就大有聊斋中“指肤软腻，使人骨节欲酥”之感，诠释着不同以前女鬼经典王祖贤的东方式的美，也可以说如同聊斋中所描述“横波一顾，生觉神魂都迷，忽颠倒不能自主”。而赵薇则扮演了一个富有生机的角色，民间女性持家做主的传统大多毫无个性可言，然《画皮》中赵薇的“闺怨”角色，以生命相搏征服人妖两界，完全是以往鬼片中的大突破。这三大主角男欢女爱若实若虚的特征而颇合中国文化追求的朦胧韵味。另外孙俪戚玉武甄子丹，角色略显单一，对于表现纯情男女之间，兄弟之间，妖魔之间错综复杂的情仇、诱惑、陷害、抗争和生死大战已经足够。
二：画皮的表现精神：
《画皮》不仅仅是中国寻常百姓耳熟能详，津津乐道的故事，更是在一代又一代的中国读者和观众中具有深刻的影响。原著故事中通过披着美丽人皮的妖魔，道出世人对浮华世界的欲求和迷恋美色外表的肤浅，以此来揭示真、善、美的意义。当人们迷失本性，深陷在欲念泥潭难以自拔的时候，唯有人间朴实无华而又至真至纯的美好真情能将其唤醒，并摧毁邪恶。
人性的弱点当以人性的美德来救助，在散发着美好光芒的人性光辉下，普通人也一样可以惊天动地，生活中的梦魇终会结束。
如今陈导的新《画皮》应用电影语言特有的方式，充分发挥原著之精髓，突出展现故事中所蕴涵的深层次意义，虽然周迅在片中缺乏以往经典鬼片薄莎轻展、飞来纵去之感，但也远比远比《十面埋伏》中章子怡在梦幻环境中飞舞的姿态来得美丽，那份专注于惊天动地的爱情、让人怜爱的形象以及最后迫于鬼神无形，阴阳有界而为爱自我牺牲的哀怨缠绵，依然透漏一股百丈红尘辗转成精的鬼媚之气。或许可以这样说，《画皮》是借用了聊斋的凄婉悲凉的气氛，用每个人都是为了爱来唤醒人间朴实无华而又至真至纯的美好真情。
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