六十这个数字，对中国人来说是有某种特殊意义的——人如是，奖项亦如是。在艾美奖渡过二十世纪的风风雨雨，一直步入2008这一“吉祥”年份的时候，随着美剧的广泛传播，艾美奖的影响力也在与日俱增，往昔奥斯卡颁奖礼引来全世界瞩目的风头如今已然被艾美奖成功复制了。

_{剧情类最佳剧集《广告狂人》主创人员集体上台领奖}

　　第60届艾美奖最大的赢家无疑是《广告狂人》和《我为喜剧狂》这两部狂飙突进的剧集，不仅提名最多，而且斩获也颇为丰厚。前者揽下了含金量最高的剧情类最佳剧集奖以及剧情类最佳编剧奖，后者则一举囊括喜剧类最佳剧集奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖、最佳编剧奖、最佳选角奖和最佳客串男演员奖，几乎活生生的把花甲之年的艾美典礼变成了《我为喜剧狂》的庆功晚宴——要知道，《我为喜剧狂》在去年就已经登顶最佳喜剧类剧集，此番卷土重来，在艾美上气势如虹，连在全世界不断杂交繁殖的《丑女贝蒂》都难与之争峰。看来，《我为喜剧狂》里对电视人自身心态和生活方式的反讽式写照，实在刻进了不少艾美评委们的内心深处。

　　《我为喜剧狂》里的蒂娜?菲更“狂”，她在艾美红毯上的现身居然带走了喜剧类最佳女主角和最佳编剧两座奖杯，女子胸大便无脑的谣言被靓丽性感的蒂娜?菲在妩媚笑颜间轻松粉碎。若要对《我为喜剧狂》的成功论功行赏的话，说蒂娜?菲居功至伟，恐怕制片人也不会有意见。《广告狂人》虽然没有《我为喜剧狂》那么大获全胜，但拿下第一奖项，也没让人感到意外。只是乔?汉姆在“视帝”争夺上输给布赖恩?克兰斯顿多少算是爆了点冷门吧，不过克兰斯顿的实力本来也就不弱，再加上汉姆已有金球在手，艾美的评委们无形中给新科影帝增添了不少同情分吧。

　　“视后”被格伦?克洛斯获得并不意外，《裂痕》的成功成为了她在演员竞争中的最大砝码。当然这也得感谢《广告狂人》的性别倾斜——用国内的行话来说，《广告狂人》基本算是一部“和尚戏”，剧集中的女演员都不能担当领衔重任，所以克洛斯收获视后奖杯，也就成了题中应有之义。

　　在剧情类奖项的获奖名单中，《豪斯医生》可能是最有人气的，可惜休?劳里颗粒无收，仅仅是导演格雷格?艾坦尼斯拿了个最佳导演奖——在我看来，长篇剧集的导演奖更多的只有安慰的性质。

　　这种安慰的性质在《我为喜剧狂》一家独大的势头下在喜剧类奖项中也许体现得更加充分，两个配角奖被《明星伙伴》里的杰瑞米?皮文和《第二人生》里的珍?斯马特拿走，怎么着也算是体现一下奖项的公平性吧。而《灵指神探》的导演巴里?索南菲尔德摘走导演奖，我也理解为更多的是对《灵指神探》剧组的一种鼓励，毕竟此剧集在影像风格和叙事上都颇为独特，算是为美式喜剧做出了独特的探索，理应有所表示。不过《好汉两个半》的颗粒无收未免让人有些意外，毕竟此剧的整体水准还是有广泛口碑为证的，如果《办公室》是因为创造力枯竭和审美疲劳的而被评委抛弃的话，那《好汉两个半》的失败恐怕更多的只能归咎于遇到了《我为喜剧狂》这样的“超级”剧集，同样在大银幕上熠熠生辉的查理?辛也只能面对埃力克?鲍德温徒呼奈何了！

　　在迷你剧的奖项评选中，《约翰?亚当斯》无疑成为了最大的赢家，HBO的历史剧历来是有口皆碑的，《约翰?亚当斯》延续了这一传统。有了汤姆?汉克斯（执行制片人）和汤姆?霍珀（导演）这两个响当当的名字放在后面，本身就成了对这部剧集的最好品质保证。再加上约翰?亚当斯本就是美国建国的重要领袖，属于美国人家喻户晓的大人物——同时也是他们精神生活中随处可见的文化榜样，只要不出大错，《约翰?亚当斯》的成功就是板上钉钉的事——再考虑到本剧的原著曾获得普利策大奖，几乎没有人会对《约翰?亚当斯》的获奖有什么置疑。

　　唯此，我们也不难理解为什么只有凯文?斯派西领衔的《选票风波》能与《约翰?亚当斯》相提并论了，敏感的当代政治议题再加上老牌影帝的加盟，已经说明了《选票风波》的质量——这部电视电影即使放到影院公映也是可圈可点的佳作。

　　动画片奖项中《南方公园》和《辛普森一家人》的老树开新花已让人觉得波澜不惊，而杰夫?普罗斯特凭借《幸存者》摘取最佳真人秀节目主持人的桂冠究竟是对《幸存者》的褒奖还是安慰颇令人生疑，毕竟真人秀的两个节目大奖被《小明星凯西?格里芬》和《急速前进》拿走了。相较而言，还是唐?克里斯的成功更加令人信服，他不仅拿到了最佳综艺主持人奖，他的节目也拿走了最佳综艺节目奖，看来，花甲之年的艾美女士对唐?克里斯青眼有加。

　　饶有趣味的是，最佳综艺导演的奖项颁给了第八十届奥斯卡颁奖礼的导演路易斯?霍尔维斯，这本身就说明了电视无与伦比的影响力。即使为奥斯卡做宣传，也无论如何不能忽略电视的渠道——艾美给奥斯卡颁奖，看来电视的霸权已经不可更改了！