2005年，湖南卫视的《超级女声》造就了“平民盛宴”的巅峰。15万海选报名者，4亿观众，收视率超过央视春晚。而今年，“超女”变身“快女”，各大唱区报名首日，平均只收获不到200人。审美疲劳、娱乐周期性都是综艺节目的必然走向。但为什么《美国偶像》能突破这些瓶颈并屹立不倒，而国内的选秀节目却门庭冷落呢？

　　而且，国内选秀也很商业，评委也很毒辣，选手也曾展现过刹那芳华。走过这几年，人们才明白，我们的商业是重压榨而轻包装，我们的评委重炒作却不专业，而我们的选手则在固定的模式下日益枯萎。

　　“想一想那些‘快男’、‘超女’虽然有了一点小名气，可是一会解约，一会又闹失踪，唱得好一点的还要跟公司签8年的约。唱歌本来很单纯，怎么就变得这么累了呢？”

　　选手为何急剧减少？

　　害怕签下“卖身契”，误了前程误青春

　　陈楚生的“解约门”让人们对选秀后的出路越发困惑。

　　选秀节目最大的卖点和看点，就是全民参与性，当年“超女”能超越娱乐成为一个文化现象，全民参与的宏伟场景，应该是最重要的群众基础。但短短几年，从当年十几二十万的选手报名，锐减到今年“快女”乐观估计不过两三万人，选手为什么会这样快速地减少？难道大家都不爱唱歌了？

　　其实，爱唱爱跳是少男少女的天性，记者登录天涯网还有百度贴吧的“超女”专区发现，许多网友都表示很想去参加比赛，可是，“想一想那些‘快男’、‘超女’虽然有了一点小名气，可是一会解约，一会又闹失踪，唱得好一点的还要跟公司签8年的约。唱歌本来很单纯，怎么就变得这么累了呢？”网友们对此表示费解。

　　确实，从最早的张靓颖解约天娱跳槽华谊，到周笔畅、尚雯婕，直至2008年末闹得沸沸扬扬的陈楚生“解约门”，甚至最近，连昔日天娱宠儿何洁也选择解约：“公司对新闻炒作的兴趣远胜于音乐。”憋屈了几年的何洁，总算放了豪言。

　　而另一边，自称档次高于“超女”的“好男儿”们，处境也不见得多好。独自在北京发展的乔任梁、BOBO组合、马天宇境遇还算可以，蒲巴甲接了几部戏，吴建飞一直在坚持唱歌，其余“好男儿”大多成了传说中的“通告艺人”：有通告就上，没通告就赋闲在家。

　　本来，通过电视选秀成就唱歌的梦想，是一件美好又纯粹的事情，然而，8年的签约时限，把少女少男变成了笼子里的金丝雀。难怪，郑钧会在东方音乐榜上为这些傀儡偶像鸣不平：“选秀与音乐无关。”

　　而今年，“快女”选拔条例中，又增加了“人品考核”一说，更让人觉得莫名其妙，有网友直接调侃：“想唱就唱，要乖得像样。”

　　“我们今年还会跟前20强签约，但具体年限是机密，不方便说。”天娱老总龙丹妮放出话来，再次吓倒大批女孩。“快乐女声”，还没开场，就已经不快乐。

　　观众为何不再热捧？

　　形式老套观众审美疲劳

　　张靓颖是目前超女里混得较好的一个

　　“快女”在4年前还是独木桥，可现在，综艺节目早已经是立交桥了。各大卫视在选秀节目几近疲软之时，迅速寻找出一种能够代替“选秀”的新形式，例如，平民K歌就营造出了一次全民参与的娱乐话题。

　　当年“超女”曾经创造过4亿人同时观看的收视奇迹，可短短4年，收视率已风光不再。事实上，“超女”在办过三届之后，观众明显出现审美疲劳。

　　今年，各种“快女”也受到了很多限制。比如，对于选秀节目来说，最生动可爱的环节往往是在海选，如果被“腰斩”，观众的快乐程度就会大大降低。广电总局出于各方面考虑，做出的种种限制，在一定程度上削弱了节目的可看性。而且，今年除了最后一场比赛，其余都被指定在晚上十点半后播出。“本来看‘快女’就是吃完饭后没事情看看的，现在要我牺牲睡觉时间去看娱乐节目，有点无聊，也没必要。”不少网友说。

　　各大卫视便在选秀节目几近疲软之时，迅速寻找出一种能够代替“选秀”的新形式，平民K歌也营造出了一次全民参与的娱乐话题。不仅是浙江卫视，到目前为止，全国卫视已有的K歌类节目已经超过10个，“这就分化了千军万马走独木桥的情况，‘快女’在2005年还是独木桥，可现在，综艺节目早已经是立交桥了。”中国传媒大学教授胡志锋这样形容。

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