因为一家电视媒体要做一次谈话节目专题，我才关注到现在已热到沸点的电视K歌节目，也同时使我感受到，文化消费的分族群时代已然来临。

　　卡拉OK在中国已有近二十年的历史，将K歌做成电视PK节目，最早是浙江卫视的《我爱记歌词》，这档节目借鉴的是近年风靡美国的《合唱小蜜蜂》节目。

　　每场比赛按照报名先后允许200名观众进入演播厅参赛，每一位观众都有可能被主持人随机请上台比拼，即使五音不全、跑音走调、节奏感混乱，只要勇敢参与，照样有机会在众人面前放声高歌。节目组打出“全民K歌会”的口号，不设任何参赛条件，不管长相歌喉，只要记对歌词就能夺冠，这种类似于K歌的节目迅速吸引了众多爱唱歌的普通百姓。随着浙江卫视的《我爱记歌词》、湖南卫视《挑战麦克风》和江苏卫视《谁敢来唱歌》等节目的相继开播，一股全民Ｋ歌的旋风越刮越烈,收视率已经超过正在热播的《我的团长我的团》等电视剧。

　　与湖南卫视早前的“超级女声”相比，K歌比赛是低艺术门槛、大众娱乐式的呈现，这里我们看到一种民间俗文化的回归，因为文化艺术的本质，是供大众参与并娱乐的，而不是为了选出成功者来设台打擂，K歌比赛的低文化要求、它的竞技性质，主旨在娱乐，竞技也是为了制造娱乐气氛，而在专业性质的艺术竞技活动中，我们看到，各位竞技者都有着较高成本的投入，所以竞技制造的，是更多的失败者，而极少数获得成功桂冠者，则赢家通吃，广告与唱片公司签约蜂拥而至。正是巨大的利益诱惑，使竞技节目背后藏着更多的包装与伪饰，更多的炒作与功利目的。

　　一些分析人士看到，看这些K歌比赛节目的人多是中老年人，甚至将他们看成低文化水平或低欣赏水平的人，这种看法是一种精英意识作祟，电视与网络为公众提供了几乎有无限可能的选择，这些选择使公共文化消费多元化，有人网上写博客，有人网上K歌，有人包厢里放歌，有人电视屏幕前陶醉，文化成为生活体验过程的一部分，在这样的文化情境中，人们愿意忘记更多沉重的生活与工作的内容，回归快乐的本身，在欣赏或参与的过程中，得到本真的快乐。

　　文化精英们要做的，是为公众提供更多的优秀原创作品，使公众不至于永远在老歌库中寻找精神安慰。经济领域的精英们要做的，则是将文化消费看成生活消费中的重要内容，通过引导非物质消费，来提升企业的竞争能力，发现新的经济增长点。对政治精英来说，为公众提供更多的户外公益性的文化现场娱乐，是当务之急。我们的乡村社会中，所有的文化活动几乎都是全体参与，人与人获得交流与热闹的快意，而现在一些城市管理者采取的是保守策略，刻意限制各种户外文化活动，使城市文化小众化、静态化。这无疑是社会文化的一种缺憾。