创刊于1995年的《三联生活周刊》（以下简称《三联》）依托三联书店而成立，使其一开始就拥有深厚的文化资源，随着其日渐成熟，它对文化的坚守与延伸的特色越来越突出。这些文化报道总是以知识分子的视角观察世界，形成了《三联》特有的叙事风格。

　　结构叙事策略

　　《三联》文化报道的成功，从某种程度上来说，与叙事者对叙事策略的熟练运用是分不开的。随着运用手法的成熟，这些策略也就逐渐内化为《三联》的特色。从结构上来看，笔者归纳了如下几点：

　　用人文打包新闻的媒介包裹策略。媒介包裹策略是指对社会议题从诠释框架、象征符号到故事场景进行完整打包处理的一种策略。《三联》的文化报道强调事件的历史感、历史的当下性，因而它通常不会停留在对现象本身的描述上，而是很重视挖掘它的历史性、文化性。在议题的处理上以人文为总纲，再配合《三联》特有的温文尔雅的语言，形成了一套完整的叙事手法。

　　“出其不意，攻其不备”的叙事模式。《三联》文化部主笔王小峰曾调侃地说：“所谓《三联》的风格，就是如果他想表达一件事情的时候，一定要先带着你绕几个弯子，先把你绕糊涂了，然后再把结果告诉你。”①这种出其不意、攻其不备的叙事模式使得受众时刻处于一种意想不到的阅读状态。

　　强调获取“原生态”细节。对细节的重视，已经成了新闻类周刊的普遍叙事策略，但与其他媒体不同的是，《三联》文化报道的细节策略更强调到现场获取“原生态”的精彩细节。这一点要求叙事者不仅仅停留在对事物或情节的个性化描写上。叙事者还要求在文章之外即现场获得更多的细节。在面对一些重大文化事件时，《三联》还会就当事人的一些生活细节作独立而深入的报道，以凸显人物特点；同时，《三联》也认识到语言只是表现细节的一种方式，因此经常采用图片、图表、漫画等其他方式作为辅助手段，以保证细节的充分展现。

　　语言叙事策略

　　《三联》在做文化报道时，常常会凭借其雄厚的文化资源，形成自己独特的语言风格。

　　叙事语言“精英化”。作为知识分子读物，《三联》熟悉知识分子的阅读与表达习惯，它的文章在各个环节都设置了一定的阅读门槛，这也就是说，这些文化报道对读者的教育程度和知识储备都提出了一定要求。

　　温文尔雅的说话态度。从情感表达来看，《三联》很少正颜厉色地抨击什么，其“乐而不淫，哀而不伤”的情感正符合了文人的气质。

　　修辞手法的个性化使用。《三联》文化报道中常用的几种修辞手法有：移就和拟仿。移就是有意识地把描写甲事物的词语移用来描写乙事物。虽然其中的词语并不是什么新词，但它实际上赋予了词语以新的意义;仿拟，就是有意仿照人们熟知的现成的语言材料，根据表达的需要临时创造出新的词句来。如“（《投名状》）这是一部荷尔蒙味道的电影”等，“荷尔蒙”这样的医学词语的运用，别有一番滋味。

　　对西方叙事技巧的借鉴

　　《三联》早在创刊初期就定下“做中国的《时代》”的目标，主编朱伟也曾说:“其实《三联》成长中有一些优秀的记者，比如我们的副主编苗炜，他们最早就得益于《时代》周刊的叙述，这也是《三联》在早期创刊时获得众多读者的很重要原因。”可见，《三联》风格的形成与其学习西方媒体的叙事技巧是分不开的。

　　首先，《时代》周刊对细节的强调为《三联》文化报道提供了启示。在《三联》创办时，中国的新闻周刊还未成气候，因此并没有可学习的对象。“美国《时代》周刊的叙述基本上都是从事件的细节出发，在新闻叙述中加入个人化，变成有血有肉有色彩的叙述。”这一国外周刊老大的叙事风格，自然会吸引《三联》的注意。同时，美国《时代》周刊对原生态的信息也特别注重，他们“一个报道可能是前方10～20个记者从不同角度所做的采访”。这些国外新闻媒体的成功做法直接给初创时的《三联》提供了启示。

　　其次，在语言方面，《时代》周刊曾提出“简单灵活、清新完整”的口号，并强调用字上的标新立异。《三联》的语言风格虽然是温文尔雅，但也追求平中见奇。即使它基本上没有制造过轰动一时的新词，但常常在不经意的叙事中赋予一些平常的词以特别的韵味。

　　总的来说，《三联》文化报道的这种叙述方式的形成是与其雄厚的文化资源分不开的。它以文化事件为由头，利用自己擅长的文化视角和人文关怀的思路对事件进行包装，形成了有自己特色的报道方式。